The Nightmare of the Exhibition (Part II): The Bilateral Theater
installation
curated by 姚梦溪 YAO Mengxi and 张涵露 ZHANG Hanlu
上海当代艺术博物馆 Power Station of Art, Shanghai
Loose personal narratives (about) become a script (to do) for an installation (being in). A reflection reflects.
The work is housed in a dark space underneath a large plywood construction built by the curators as a discursive exhibition platform. Inside this space, a narrow corridor is lined with a clothing rack leading to a cramped, makeshift office, similar to those used by security personnel in office buildings. The 5-channel surveillance system monitors the rest of the exhibition space; it is the point when a script becomes a conversation, and together with the curators, we title it 《一起拖延 Together on Delay》. The sixth monitor plays the first video work made by the artist, For Ann, Building a House. There is a strong smell of cheap Chinese food hanging in the air.
姚梦溪，《展览的噩梦》策展人：
用何颖雅话说："我那个空间就是有了公厕的亲密感"，这是我们都没有想到的。藏在单侧楼梯下的空间，摆放有桌椅、衣物、日常用品，桌上的文件随意自在。面对这个环境观众是习惯且适应的，能与日常生活中，对某些空间（小区门卫室、大厦监控房）的记忆连接。而监控室主角的缺席，赋予每一位进入者主人身份，观众在墙上涂画、桌上留言，抽屉代表树洞接收一切秘密，充满私密性和暧昧。试图去了解这一情境时，就已经进入还湿了身，成为这出隐藏戏剧的主角。
由何颍雅记忆碎片拼凑的空间，并不停留在回忆里。剧本早就写好，主角暂时缺席，任何人进入都接替作者将故事续写，不断地再生产。为了放弃主观身份，艺术家曲一箴被邀请来代替何颍雅，在展厅里工作两个月，这是整场戏剧非常重要的部分，艺术家留给我们一个问题："抛掉作者的主观后是不是客观的？
何颍雅在作品里不断提示空间的客观存在，而我们永远身在其中，不论社会空间还是在美术馆，我们离不开环境。隐藏空间被装扮成"监控室"，使观者躲在屏幕后面，用更习惯的方式看展览。五台监控塑造了一系列重点视角，不可移动的机位给出了主观的展厅图像，同时这也透露出媒体化的选择特点，具有消费性和压迫性。所以观众再一次被限定在现有系统里。
The work is housed in a dark space underneath a large plywood construction built by the curators as a discursive exhibition platform. Inside this space, a narrow corridor is lined with a clothing rack leading to a cramped, makeshift office, similar to those used by security personnel in office buildings. The 5-channel surveillance system monitors the rest of the exhibition space; it is the point when a script becomes a conversation, and together with the curators, we title it 《一起拖延 Together on Delay》. The sixth monitor plays the first video work made by the artist, For Ann, Building a House. There is a strong smell of cheap Chinese food hanging in the air.
姚梦溪，《展览的噩梦》策展人：
用何颖雅话说："我那个空间就是有了公厕的亲密感"，这是我们都没有想到的。藏在单侧楼梯下的空间，摆放有桌椅、衣物、日常用品，桌上的文件随意自在。面对这个环境观众是习惯且适应的，能与日常生活中，对某些空间（小区门卫室、大厦监控房）的记忆连接。而监控室主角的缺席，赋予每一位进入者主人身份，观众在墙上涂画、桌上留言，抽屉代表树洞接收一切秘密，充满私密性和暧昧。试图去了解这一情境时，就已经进入还湿了身，成为这出隐藏戏剧的主角。
由何颍雅记忆碎片拼凑的空间，并不停留在回忆里。剧本早就写好，主角暂时缺席，任何人进入都接替作者将故事续写，不断地再生产。为了放弃主观身份，艺术家曲一箴被邀请来代替何颍雅，在展厅里工作两个月，这是整场戏剧非常重要的部分，艺术家留给我们一个问题："抛掉作者的主观后是不是客观的？
何颍雅在作品里不断提示空间的客观存在，而我们永远身在其中，不论社会空间还是在美术馆，我们离不开环境。隐藏空间被装扮成"监控室"，使观者躲在屏幕后面，用更习惯的方式看展览。五台监控塑造了一系列重点视角，不可移动的机位给出了主观的展厅图像，同时这也透露出媒体化的选择特点，具有消费性和压迫性。所以观众再一次被限定在现有系统里。
